凤凰网娱乐讯（作者/亵渎电影）对于这种所谓的大IP，像《悟空传》那种把原著改的乱七八糟的，大家不满意，像《心理罪》这种尊重原著的，也照样会被人埋怨。
对于《心理罪》《法医秦明》或者《余罪》之类的网络小说，首先文笔大都非常糟糕，就是地摊文学。跟大家熟悉的日本推理小说相比，《心理罪》这种推理小说跟本格派、变格派或者社会派之类的派别都没什么关系，他的罪案本身脱离生活，最大的看点就是一些刑侦学的知识。
很多人喜欢美剧《犯罪现场调查》系列，喜欢也是那种靠细节侦破的快感，可以学到很多刑侦学的知识。对于《心理罪》这样的推理电影，少了用细节推理的乐趣，就给人一种编剧把自己当上帝，怎么说怎么有理的感觉，就像看编剧自high，观众却很难有代入感。推理小说却根本就没有解谜推理的快感，一切都成了直给，这才是这个最失败的地方。
破案的过程靠天才男主角方木的脑洞大爆炸，编剧想要英剧《神探夏洛克》里福尔摩斯破案的感觉。导演想要的视觉效果差不多，这些戏明显在借鉴诺兰的《盗梦空间》，连佩服都如出一辙，可惜特效却做成了陈正道的《催眠大师》既视感，理想和现实的落差永远都是这么大。
还有这个人血牛奶的犯罪故事本身，让我这种喜欢重口味犯罪题材的影迷，有一种大开眼界的感觉。原来犯罪可以完全的脱离现实，别说凶手的犯罪动机要影射现实了，片子里的犯罪简直有种科幻片的错觉。
其实你也别怪这个故事扯淡，编剧还真是尊重了原著，改编了这么一个跟生活完全脱节故事，让人变吸血鬼的疾病是扯淡，最后的犯罪动机和真相也没什么情感冲击力，也像扯淡。这样的故事可以拿来当地摊读物，拿来改电影就又很神棍，都不可信，怎么让人同情？
大家比较熟悉东野圭吾的小说，还有他的小说改编的电影，比如说《嫌疑人X的献身》和《白夜行》。东野圭吾的小说到了最后，凶手的犯罪动机都是那样的令人揪心，又惋惜又感动，站在罪犯的角度可以让人感同身受，理由都是满满的温情，虐死人不偿命。但雷米笔下的人物也好，电影《心理罪》里的罪犯也好，人物刻画上单薄，犯罪动机既没有现实意义，也没有人性光辉，更没有代入感。
导演在视听风格上很明显的借鉴了大卫·芬奇的《消失的爱人》和《龙纹身的女孩》，比如片头的酷炫设计，一看就知道借鉴了谁。片中有场台风来临前夕，众人地毯式搜寻被罪犯绑走的小女孩的戏份，两个列队搜索的镜头非常的大卫·芬奇。但你想想《消失的爱人》，妻子的犯罪动机很有现实意义，所以有人说这片子不适合情侣观看，属于情侣看完就会分手的那种片子，就是因为它在探讨现代社会两性关系上的深刻，它的罪案不只是犯罪奇观，背后有更具现实意义的探讨。
优秀的犯罪电影，罪案的背后往往会有某个时代人们对于某个现实问题的恐惧，犯罪动机的背后可以窥见某个时代特有的话题，而《心理罪》的世界完全是架空的，就是用一系列耸人听闻的杀人加上一连串的追逐打斗，包装成有卖相的娱乐快消品，看着热闹，越看越肤浅空洞。
电影一开始就打出几个字，说片中的案件是假的。但我还是在努力的过度解读，希望可以给这个人血牛奶案赋予一点现实层面上的深度，说片中的喝人血是在讽刺现在社会的残酷？那大BOSS的犯罪动机呢？这么一想，我觉得自己想的有点多。肯定有人要把这个锅甩给广电总局背，编剧也可以把锅甩给原著作者，但人家《消失的爱人》就把三流地摊文学的原著改了，把结尾改了，而且编剧就是小说的作者，你可以说是大卫·芬奇的功劳，《心理罪》没有这么好的导演。
导演谢东
