舒强：都摔破了，青一块紫一块。那时候我也很不懂事，还要摔，反正摔好了为止。
贺敬之：就在导演的反复的启发、排练的过程中间，她进步很快。这个当时我以及我们很多同志都觉得她又刻苦，她这又是她这个天赋真好，真是一个天才的一个艺术家了。
解说：1945年4月，中共七大在延安召开。在此之前，《白毛女》中的经典唱段已经在沿岸地区流传开，但这一次将是《白毛女》的首次登台演出。4月28日，“七大”会议召开的前一天，在中央党校的礼堂里座无虚席，毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇都在观众席的第一排就坐，等待大幕拉开。
贺敬之：我在那个演出过程中间，我做些杂务的事情。现在想起来，还是真是那样子。我是司幕，就是在前面那个大幕开合的时候是由我来，司幕的，我来拉布幕的。
解说：作为《白毛女》作者的贺敬之怀揣着紧张的心情拉开了大幕，别人都在看戏，而他则认真地关注着观众们的表情。
贺敬之：我在那里看到，从那里悄悄的往下看，看到毛主席的反应，是吧。我看到这个王昆唱那个我不死，我要活，我要报仇，我要活。高亢的那个复仇的声音，那个观众的那种跟演员表演的整个交流，还有等到后头唱太阳底下把冤伸的时候，毛主席的眼睛里边闪着泪光。
解说：演出结束，全场响起了经久不衰的掌声。第二天，中央办公厅传达了毛泽东、周恩来等的三点意见。第一，这个戏是非常适合适宜的；第二，黄世仁应该枪毙；第三，艺术上是成功的。其中，关于枪毙黄世仁的意见是刘少奇特别指出的。此后，歌剧《白毛女》开始随着部队在不同的地方演出，一直演到了北京的舞台。
1950年，《白毛女》搬上了大银幕，里面“喜儿”的扮演者为田华，配唱仍然王昆担任。1964年，《白毛女》又被改编成为同名芭蕾舞剧。1971年，日本松山芭蕾舞团访华时，演出了这一剧目。而王昆作为第一代“白毛女”的表演者，她的演出一直被人们奉为经典。
田青（音乐学家）：艺术，在那样的年代里，所起到这么大的作用，也是现在的年轻人不能想像的。但是在这样一个特殊的时代，特殊的艺术里边，是由这些特殊的人才来完成的。应该说在那个作品里，在王昆大姐所表演的《白毛女》里，它的内容和艺术都达到了高度的一致，同时达到了一个非常震撼人心的这么一个程度。
解说：中共七大之后，《白毛女》这个剧目就开始跟随部队在各个解放区演出，每到一处都会广受欢迎。
贺敬之：那场是给咱们前线部队演的，那个就观众里边群情激愤哪，那确实是这样子的。就中间下边这个战士感动的，激动的就是确实下边就发生一个骚动。就是有一个战士就要掏出枪来，就要向舞台向黄世仁射击，他连长就把他摁住了。完了这个演出到最后的时候，那个下边就往台上扔东西，就是要打黄世仁，要追打他的。黄世仁，这个陈强自己也有回忆，他说挨打挨他脸，鼻青脸肿了已经是这样子的。
解说：据说在这次“事故”之后，部队特别要求在战士们观看演出之前，必须对枪支进行管理。
田青：尤其在解放战争的时候，很多国民党士兵脱下国民党的军装，就参加了解放军。对这一些就俘虏兵或者不叫俘虏兵，叫解放兵来讲，当时上战场之前要对他们进行一种教育，要转变他们的思想嘛，当时最好的办法就是让他们看《白毛女》。
解说：因为政治任务的需要，《白毛女》剧组的工作人员长期奔波在路上，舞台基本上都是临时用冻土搭的。没有扩音器，演员都是只凭嗓子喊，主演们的报酬通常就是两个鸡蛋。贺敬之作为剧本的创作者，当年的稿费也就是一袋小米。
周恩来从延安时期开始，就对《白毛女》这部作品的创作和成长尤为关心。七大之后，在延河边，周恩来第一次见到了王昆。
马鼎盛：邓大姐在延河边儿碰上王昆了，她说你不是演那个谁谁谁白毛女那个，多大年纪啦什么的就跟她聊天。然后就招呼当时是周副主席了，说恩来，过来过来，这是王昆。你看，才10来岁，结果这是第一次。因为周总理是在白区，在重庆比较长时间，所以对延安不是那么太熟悉。就跟她拉家常，就是说小孩儿，还是小姑娘，王昆就说不是小姑娘了，我都快20了。
